Bild - 67 x 117,5 cm - 1599 - UnterzeichnetSchneelandschaften, Gemälde XVe / XVIe
Signiert und datiert Kvmander / 1599
Provenienz :
Vermutlich Besitz von Jan Pietersz van Gils wurde das Bild am 5. März 1622 in Delft (Los Nr. 1) für 200 Guilders verkauft;
Später schenkte...
Mehr lesenSigniert und datiert Kvmander / 1599
Provenienz :
Vermutlich Besitz von Jan Pietersz van Gils wurde das Bild am 5. März 1622 in Delft (Los Nr. 1) für 200 Guilders verkauft;
Später schenkte Cornelisz Claesz. van Wieringen (ca. 1575-1633) das Bild seinem Freund Cornelis Cornelisz van Haarlem (1562-1638) der über dieses Bild umschreibend erläuterte „synen goeden vrunst,... er een stuck schilderiye wesende een Crucifix gemaect by Karel Vermander“ („sein guter Freund,... habe ihm ein Bild geschenkt welches die von Carel van Mander gemalte Kreuzigung darstellt“);
Das Bild ist Eigentum von Cornelis Cornelisz van Haarlem bis zu seinem Tode. Auf dem Inventar seiner Eigentümer vom 2. März 1639 (Los Nr. 1) wird da Bild Karel van Mander zugeschrieben („Het wel geordineerde krui van Karel Vermander“);
Vermutlich Eigentum von Gerard Uylenburg (Amsterdam), wird das Bild in seinem Inventar von 1674 (Los Nr. 111) aufgeführt als „Even cruysie van Carel ver Mander“, und wurde auf 60 Gulden geschätzt;
Das Bild wurde dann vermutlich zwischen 1870 und 1897 von Robert McKergow erworben (Dunkled House, Burgess Hill) der es nach seinem Ableben seinem Sohn, Oberstleutnant R.W. McKergow, vererbte, der 1947 in Twineham Grange Sussex starb und es seinerseits ebenfalls seinem Nachkommen vererbte, d.h. seinem Sohn P.R.W. McKergow, Risby Manor, Bury St. Edmonds, Suffolk.
Literatur : E.K.J. Reznicek, Der Kalvarienberg im Schnee, Die Kunst des 16. Jahrhunderts. Porpyläen Kunstgechichte, Band VIII, Berlin, 1970, S. 201-202, Abb. 87;
E.K.J. Reznicek, Het leerdicht van Karel van Mander en de acribie van Hessel miedema, Band 89, 1975, S. 112, Notiz 33;
C. ter Haar, Das Goldenen Zeitalter der Literatur in den Niederlanden, Band III, Abb. S. 383;
M. Leesberg, Karel van Mander as a Painter, Band 22, 1993/94, Nr. 1-2, S. 50, Nr. 18, S. 28;
A. Bredius (Verl.), Künstlerinventare-Urkunden zur Geschichte der Holländischen Kunst des 16., 17. Und 18. Jahrhunderts, Den Haag 1918-21, Band V (1918), S. 1670, 1751, Band VII (1921), Anhang, S. 77 und S. 93;
H. Miedema (Verl.), Karel van Mander : The lives of the illustrious Netherlandish and German Painters, Doornspijk, 1995, Band II, Anhang, S. 109, Kat. Nr. P14, Abb. 76.
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1548 Courtrai - Amsterdam 1606
A la fois peintre, auteur de pièce de théâtre, poète et théoricien de l’art de son temps, Carel van Mander nous est principalement connu grâce au « Schilderboeck...
Mehr lesen1548 Courtrai - Amsterdam 1606
A la fois peintre, auteur de pièce de théâtre, poète et théoricien de l’art de son temps, Carel van Mander nous est principalement connu grâce au « Schilderboeck », ouvrage qu’il publia à Harlem en 1604. Véritable mine d’information sur la peinture du XVIème siècle dans les Pays-bas, le livre nous plonge de manière fascinante dans la vie des artistes de cette époque. L’ouvrage reste encore considéré de nos jours comme une bible pour les historiens d’art. Considéré par ses paires comme étant une figure majeure du monde de la peinture à Amsterdam et à Harlem vers 1600, van Mander n’en demeure pas moins aujourd’hui peu connu en tant que peintre. Nous savons qu’il vécut à Rome de 1573 à 1577 et s’imprégna de l’art italien. Il travailla ensuite à la cour de Rodolphe II, avant de revenir en Hollande, à Haarlem, où il introduisit les idées maniéristes, n’hésitant pas à élaborer des compositions aux couleurs vives faites d’exubérances et de courbes. Les peintures qui nous sont parvenues sont malheureusement rarissimes. Nous n’en conservons la plupart du temps que quelques gravures. Grâce à ces dernières, nous connaissons les thèmes de prédilections d’un peintre qui mêlent intimement la tradition flamande aux idées modernes venues d’Italie.
Au cours de la dernière période de sa vie, Carel van Mander abandonna le maniérisme pour se tourner vers le style de Gillis van Coninxloo avec lequel il collabora à plusieurs reprises. Maître de Frans Hals, il fonda à Haarlem, avec les romanistes Goltzius et Cornelisz une académie pour l’étude du nu connue et respectée dans toute l’Europe du Nord.
