Provenance : collection privée.
Cette représentation allégorique du printemps, dominée à l’avant-plan par la préparation d’un champ de fleurs, trouve son origine dans un cycle de Saisons...
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Cette représentation allégorique du printemps, dominée à l’avant-plan par la préparation d’un champ de fleurs, trouve son origine dans un cycle de Saisons auquel s’attela Pieter Brueghel l’Ancien vers la fin de son existence. Brueghel l’Ancien ne put malheureusement pas porter ce cycle à son terme, de telle sorte que la diffusion iconographique qu’en assurèrent respectivement Pieter II et Pieter III s’appuya pour ce qui est des deux dernières saisons sur des dessins de Hans Bol.
Il n’en reste pas moins qu’un dessin autographe du fondateur de la dynastie, conservé à l’Albertine et gravé en 1570 par Hieronymus Cock, fournit le point de départ du volet printanier qui nous occupe. Tant Pieter II que Pieter III semblent s’être inspirés du modèle gravé par Cock : leurs compositions inversent tout naturellement par effet de miroir les éléments dessinés par Brueghel l’Ancien, de telle sorte que les acteurs de la scène, à l’instar du paysan de l’avant-plan occupé à bêcher, deviennent pour l’occasion gauchers.
Pieter III réalise en l’occurrence un œuvre personnelle où il laisse libre cours à son sens audacieux des accords chromatiques, fidèle dans son ensemble à la composition de son grand-père, mais en y introduisant de subtiles et significatives variations.
L’avant-plan est dominé par la préparation d’un champ de fleurs, une activité illustrant le mois de mars et que Brueghel III, de façon quelque peu anticipative et prématurée, anime de boutons déjà éclos. Une autre association avec le mois de mars est fournie par les deux hommes occupés à couper les vignes.
Suivant un axe de pénétration temporelle linéaire, ce sont des activités liées au mois d’avril qui sont détaillées au plan médian et à l’arrière-plan droit : tonte des moutons, élevage des ruches et, plus au loin, ensemencement des champs.
Mai se trouve réduit par contre à une portion plus ludique et congrue. Comme son père, mais à l’encontre de son grand-père qui y avait inséré une réunion beaucoup plus policée de dames et de gentilshommes s’adonnant à un pique-nique champêtre, Brueghel III choisit de représenter une scène de vraie réjouissance populaire...
Dans cette option s’exprime la volonté délibérée de Brueghel III d’accentuer, tant dans l’exécution picturale que dans le choix et le développement de certains motifs, le côté résolument expressif de l’allégorie, suivant ainsi son propre tempérament artistique.
1589 - Anvers - vers 1638/39
Fils de Pieter Brueghel le Jeune, il fut reçu franc-maître de la Gilde des Peintres d’Anvers en 1608 et travailla dans l’atelier paternel dont il repris la direction...
lire la suite1589 - Anvers - vers 1638/39
Fils de Pieter Brueghel le Jeune, il fut reçu franc-maître de la Gilde des Peintres d’Anvers en 1608 et travailla dans l’atelier paternel dont il repris la direction dès 1630.
Quarante années s’étaient écoulées entre le décès de l’illustre Pieter Bruegel l’Ancien et l’accession à la maîtrise de son petit fils, Pieter Brueghel III. Dans cet intervalle, la demande n’ayant cessée de croître et les originaux introuvables puisque jalousement conservés dans les collections princières, les amateurs n’avaient d’autre choix que de se procurer des copies ou plus souvent des variantes, comme en atteste le nombre élevé de répliques. Cette production a également permis de transmettre des compositions perdues de Pieter Bruegel l’Ancien.
En outre, ces scènes répétitives ont mis en lumière les liens de l’atelier des Pieter Brueghel II et III avec d’autres maîtres, tels, entre autres, David Vinckboons, Jacob Savery, Marten van Cleve ou Jacob Grimmer. Dans les versions redevables à Pieter Brueghel III, souvent confondues avec celles de son père, l’expression des visages devient caricaturale et la vigueur des coloris plus accentuée. Ses compositions originales sont rares et il y met en exergue le coté satirique de l’univers brueghelien.
